文学五一

第256章
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    第158章 三把小提琴与高级技能
    木花与木屑纷纷落下。
    沈瑜修削好琴角支撑木块,放下工具,开始粘贴中侧板。待中腰侧板完成后,再次修削琴角木块,分别粘贴下侧板和上侧板。
    他把侧板步骤做好,站起来抖落衣服的木花,走出仓库休息,边走边活动手臂。这一上午的时间,弄的手臂有些酸麻。
    他选择了斯特拉迪瓦里的设计和制作方法,也是克雷莫那提琴的传统和基本制作规则。这种传统工艺的许多方面,仍然是现代提琴制所遵循的,只是在琴颈、低音梁和琴弦等方面作了改进,以适应现代的音乐和演奏技巧的需要。
    他点了一支烟,吓跑了嬉戏的麻雀,琢磨之前工作的得失。
    已经许久没遇到这么有挑战性的工作。制作的繁琐与困难,反而激起了他的好胜心。
    休息过后,回到工作室,开始削边条……
    找出径切的云衫制作面板,先刨平琴板的底面,做好定位孔……
    固定琴颈,粘到背板上后再与钮一起修削成形……
    分离模具,修削各端角木块的内侧,使侧板框的内侧成形……
    把侧板框夹住,在背板上画出侧板框里面和外面的轮廓,以及琴板的外形轮廓。
    制作制作背板的拱,永久性地粘上连同琴颈的侧板框……
    制作面板的拱和厚度……
    参照琴码的位置削好音孔,音孔完成后粘贴低音梁……
    面板和背板都粘好后做嵌线,嵌线用胶粘好后,用半圆凿削掉嵌线突出的部分,修削出琴边周围的槽,修圆琴边,用刮片修整周边的槽,使槽和嵌线与琴边以及拱的弧融为一体……
    粘指板和修削钮,在钮的边缘做出倒边……
    指板粘好后在顶端粘上弦枕,在面板的底端切出尾枕的位置,把尾枕镶入并粘好……
    调整音柱……
    ……
    沈瑜用了一天半的时间,按照步骤将第一把小提琴组装起来,还没有进入上漆抛光的阶段。
    他看的这把带着木香味的小提琴,并不满意。
    总结这一次的成败:第一次操作,自信太过。以为凭借的图纸和掌握的技艺就能做成。实际上,无论自己把知识记忆的多么明确,手上的熟练度和头脑中的记忆终究是有差距的。
    能做到现在的程度,是因为原料供应商送来的材料,都是切好的料。其外形已经接近于小提琴的部件,只需要进行简单车削,这已经给他节省了很多时间。
    想到这里,他决定先不给提琴上漆,立刻开始做第二次尝试。
    这一次,他要复制自己手头的那把小提琴。依照着样本,一丝一毫也不做改动的复制。
    第二把小提琴,依旧使用内模具,选择材料,合板,切削等等过程比第一次熟练了很多。
    ……
    第二把小提琴做好之后,他用瓜达尼尼的小提琴和自己新做的提琴进行比对,从外形上已经看不出什么区别。
    沈瑜觉得自己第二次的实验是成功的。有了实物比对,加上有了之前的经验,第二次制作就顺利很多。此时,他已经基本明白了每个步骤的关键所在。
    他看着墙上挂的几张图纸,决定再做第三把小提琴。依旧是重复第一次的工作,复制一把斯特拉迪瓦里的小提琴。
    这一次的制作已经驾轻就熟,避开了之前的失误。
    当第三把提琴做好,沈瑜用试音的办法检验过后,觉得这一把琴的制作水准,应该是自己目前的最高水平。同时,从意呆利进口的原料,已经消耗殆尽。
    他决定开始涂漆。
    小提琴的漆,在日光下才能看到真正的颜色。
    漆好的提琴在阴影下看是棕色的,紫外光下看是绿色的,钨丝灯下是红色的,日光下是金黄色的。
    沈瑜记得古典制琴大师的技艺中,涂漆前要对木材进行处理,这是声音的个性化的关键所在。
    提琴的油漆需要配制,即油漆的各种成分的配比与制造油漆的方法。调整油漆配方所引起的细微的变化,对声音也有影响。
    他制作了两种油漆,一种是醇溶树脂漆,另一种是油基树脂漆的。
    醇溶树脂漆涂刷的工艺比较复杂,一般需要涂刷几十遍甚至上百遍才能完成,但是用来涂第一遍漆,能够凸显木纹美感。油基树脂漆的干燥时间较慢,流平性能好,着色力强,只要涂刷数遍,就能达到应有的漆膜厚度。
    沈瑜把这两种油漆综合使用。
    油漆有清漆与颜色油漆,把龙血、藤黄等颜色材料与树脂材料融合,做成颜色漆。
    涂漆,晾干,打磨……
    涂漆……
    ……
    陈晨上班的时候,突然接到了沈瑜的电话。
    “沈总,您总算想起我来了,你如果再不给我打电话,我就要去找您了,您的工作进行的怎么样啊?”
    电话接通,沈瑜听到了陈晨一连串的询问。
    他笑着回答:“一切顺利,今天有时间吗?可以来我这儿试试琴。”
    陈晨惊讶的问道:“您的琴做好了?”
    “嗯,过来看看吧。”
    “我马上出发。”
    陈晨向上司说明理由,驱车来到了工作室,看到沈瑜正在院子里散步。
    她急忙打招呼:“沈总,我来了。”
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